{"id":11735,"date":"2015-06-06T20:23:03","date_gmt":"2015-06-06T18:23:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/?p=11735"},"modified":"2018-06-26T18:57:08","modified_gmt":"2018-06-26T16:57:08","slug":"turin-cavoret-an-automobil-annita-di-landa-e-la-prima-registrassion-an-piemonteis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/?p=11735","title":{"rendered":"Turin-Cavoret an autom\u00f2bil, Annita Di Landa e la prima registrassion an piemont\u00e8is"},"content":{"rendered":"

Turin-Cavoret an autom\u00f2bil<\/span><\/strong>
\no\u00a0<\/span>La Chauffeuse<\/em><\/span><\/strong><\/span><\/em>
\nCanzonetta nuovissima<\/span><\/em>
\nPremiata col 1\u00b0 premio al Concorso Canzonettistico del Borgo S. Salvario di Torino, Settembre 1907<\/span><\/em>
\nM\u00f9sica ‘d Rafael Cuconato (1877? 1883? – 20.5.1913)<\/span><\/em>
\nPar\u00f2le ‘d Gioann\u00a0<\/span><\/em>Gastaldi “Tito Livido” (1865-1914)<\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00d2h Pin\u00f2ta, la sas-to la neuva,<\/span>
\nche ‘n Piassa Castel<\/span>
\nfan viag\u00e8 n’aut\u00f2mobil an preuva<\/span>
\np\u00ec lest che n’osel?<\/span>
\nDal “Romano” o dal C\u00ecrcol dij N\u00f2bil,<\/span>
\npagandse n\u00f2st bijet,<\/span>
\ngalegioma s\u00ebl treno-aut\u00f2mobil<\/span>
\nTurin-Cavoret.<\/span>
\n\u00a0<\/span>
\nVen, Pinota, ses-to pronta?<\/span>
\nMonta, monta an diligensa,<\/span>
\ngi\u00e0 ‘l motor perd la passiensa,<\/span>
\nlargo! largo! .. t\u00e8h ‘l subiet!<\/span>
\nChe pies\u00ec, p\u00ebr la colin-a,<\/span>
\nmia gognin-a, pod\u00e8j core,<\/span>
\nf\u00e9 ‘n bel r\u00e0id d’un p\u00e0ira d’ore<\/span>
\nda Turin a Cavoret!<\/span>
\n\u00a0<\/span>
\nChe N\u00e0zzari, che Cagno, che Lancia!<\/span>
\nSon mi t\u00f2 safeur.<\/span>
\nQuala copa, stass\u00e8ira, p\u00ebr mancia,<\/span>
\n‘t \u00ebm pronte, bel cheur?<\/span>
\nMa p\u00ebrch\u00e8 toa manin-a a f\u00ebrfoja,<\/span>
\nm\u00e8 car ratojin?<\/span>
\nA l’\u00e9 n’\u00e0men, tocand la manoja,<\/span>
\ntrovesse a Pekin!<\/span>
\n\u00a0<\/span>
\n\u00d2h! Che m\u00e0china sicura<\/span>
\nla vitura ‘d sent cavaj!<\/span>
\nJ’accap\u00ec<\/em>\u00a0s’andeurmo mai,<\/span>
\nvan p\u00ec coti che ‘n diret.<\/span>
\nMa d\u00ebrmagi che sta corsa<\/span>
\np\u00ebr mia borsa l’\u00e9 ‘n ravagi:<\/span>
\nses pianeta a costa ‘l viagi<\/span>
\nda Turin a Cavoret!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ses pianeta: ses s\u00f2ld = tranta cent\u00e9sim.\u00a0<\/span>
\n<\/span>Vincenzo Lancia (Fobel 1881-Turin 1937), Felice Nazzaro (Monteu da Po 1881-Turin 1940), Sandrin (Alessandro) Cagno (Turin 1883-1971): pil\u00f2ta piemont\u00e8is \u00ebd le corse automobil\u00ecstiche dl’\u00e9poca.\u00a0<\/span><\/em>
\n<\/span><\/p>\n

Ant \u00ebl pien \u00ebd l’arneuv \u00ebd la canson piemont\u00e8isa al prinsipi d\u00ebl Neuvsent, Turin a l’era capital \u00ebd la m\u00f9sica legera e – ansema a Paris e a N\u00e0poli – d\u00ebl caf\u00e8-chantant.<\/span><\/p>\n

Minca ‘n borgh \u00ebd la sit\u00e0 a l’av\u00eca s\u00f2 concors \u00ebd canson\u00ebtte, che peui a pijavo l’andi p\u00ebr le contr\u00e0 e le cort, le fere e ij m\u00ebrc\u00e0 mers\u00ec ai sonador ambulant, ch’a na vend\u00eco ij feuj con le par\u00f2le e fin-a con la notassion musical.<\/span><\/p>\n

\"\"
\u00cbl \u00abtreno-autom\u00f2bil\u00bb a Cavoret (f\u00f2to: M\u00e8 Piemont)<\/figcaption><\/figure>\n

La fringanta verve boh\u00e9mienne \u00ebd Tito L\u00ecvido<\/strong><\/a>, ai 23 d’aost d\u00ebl 1907 (nen ai 25 com a l’\u00e9 scrivusse), a l’era st\u00e0ita ispir\u00e0 dai viagi ‘d preuva d\u00ebl colegament automobil\u00ecstich antra piassa Castel e l’antlora Comun-a ‘d Cavoret, an sla colin-a.<\/span><\/p>\n

La canson a pijava dun-a ‘l pr\u00e9mit a San Salvare e da l\u00ec a intrava ant la tradission. Roberto Balocco a l’ha arpijala torna d\u00ebl 1965: Donata Pinti a l’ha ancor ant\u00ebrpretala ch’a l’\u00e9 nen v\u00e0ire.<\/span><\/p>\n

P\u00ec che na canson piemont\u00e8isa costa a l’\u00e9 na canson “turin\u00e8isa” che, tutun a l’era intr\u00e0 ant \u00ebl repert\u00f2ri d’un-a dle dive p\u00ec avos\u00e0 d\u00ebl caf\u00e9-chantant \u00ebd la Belle \u00c9poque<\/span>.<\/span><\/p>\n

\u2022 \u2022 \u2022<\/p>\n

\"\"<\/a>Annita Di Landa<\/span><\/strong> (dita ‘dc\u00f2 Anita),<\/em> dont \u00ebl n\u00f2m a l’era Teresa Buscaglione, a l’era nass\u00f9a a Graja (Biela) d\u00ebl 1875. Riv\u00e0 a Turin a qu\u00ecndes ani, al prinsipi a f\u00e0 f\u00e0it la modela p\u00ebr Giaco Gr\u00f2ss (Giacomo Grosso – 1960-1938) e Lorens\u00a0Delleani\u00a0(1840-1908). A monta an s\u00ebl palch la prima vira con col ch’a vnir\u00e0 esse un dij p\u00ec grand ator e cap-c\u00f2mich piemont\u00e8is,\u00a0Mario Casaleggio (1877-1953). D\u00ebl 1897 a canta na canson an sla sena, n’esibission ch’a-j duverta le p\u00f2rte d\u00ebl caf\u00e8-consert<\/span>. D\u00ebl 1900 a l’\u00e9 gi\u00e0 bin conoss\u00f9a coma\u00a0<\/span>canzonettista eccentrica<\/span><\/em>, com as defin\u00eco antlora j’artiste dal repert\u00f2ri ch’as d\u00ebsdava dal fringant al sentimental<\/span>.<\/span><\/p>\n

Antlora, che la “canson italian-a” a esist\u00eca nen, le sciantose\u00a0<\/em>d\u00ebl caf\u00e8-consert a ant\u00ebrpretavo ‘d canson ant le lenghe locaj, le “cover” dij sucess frans\u00e8is, le canson napolitan-e e dle vire le romanze da sal\u00f2t e dj’oper\u00ebtte lingere. Le chanteuses<\/em>\u00a0piemont\u00e8ise, bele par\u00e8j d\u00eb statue, a conchistavo ij locaj \u00ebd l’Italia; le p\u00ec conoss\u00f9e a j’ero Mary Fleur, Ersilia Sampieri “la Signora del Variet\u00e0”<\/em>\u00a0(1877-1955) e giusta l’Annita Di Landa.<\/p>\n

Artista vers\u00e0tila, port\u00e0 e ‘d franche qualit\u00e0 vocaj, a l’av\u00eca un repert\u00f2ri anteligent e birichin f\u00e0it \u00ebd canson scriv\u00f9e p\u00ebr chila an esclusiva.\u00a0A<\/span>\u00a0posava tutun da st\u00e8ila estrosa e nufiacop \u00ebd la Belle Epoque cari\u00e0 ‘d bis\u00f3: tre milion \u00ebd lire d’antlora mach \u00ebd brilant e na palasin-a tuta neuva an via Moncalv 21, omage ch’a l’av\u00eca faje n\u00eb stimador d\u00ebl 1912, ch’a l’era n’esposission d’orefisser\u00eca.<\/span><\/p>\n

A l’ha gir\u00e0 p\u00ebr tuti ij teatro d’Italia e a l’era na selebrit\u00e0 dzortut a N\u00e0poli, andova ch’a l’av\u00eca gnun sagrin a cant\u00e9 an napolitan<\/a> (d\u00ebl\u00a01905 un s\u00f2 duet con Nicola Maldacea – 1870-1945 –\u00a0al Teatro Verdi); a cantava\u00a0<\/span>‘A nuvena<\/em> ‘d Salvatore Di Giacomo (1860-1934)\u00a0e Enrico De Leva (1867-1955)\u00a0con un gh\u00ebddo piemont\u00e8is ch’a amusava ‘l p\u00f9blich, \u00abma dc\u00f2 con motobin \u00ebd vajantisa, imitand \u00ebl son \u00ebd la sanf\u00f2rgna con soa vos pastosa e bin port\u00e0\u00bb.<\/span><\/p>\n

A son v\u00e0ire j’anecd\u00f2t ch’a s’arferisso a chila ant j’ane che a l’era an v\u00f2ga. Na s\u00e8ira a l’\u00e9 fin-a p\u00ebrm\u00ebttusse ‘d proibije a Ettore Petrolini (1884-1936)\u00a0‘d sar\u00e9 l\u00eb spet\u00e0col, arpensandje ansima mach d\u00f2p ch’a l’era antajassne ‘d l\u00f2n ch’a l’era conoss\u00f9 \u00ebl c\u00f2mich roman; anlora a l’av\u00eca peui vors\u00f9 f\u00e9 un duet con chiel. Petrolini a l’ha peui arcompensala an definiendla \u00abla C\u00e9cile Sorel del Caff\u00e8 concerto\u00bb.<\/em>\u00a0<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Una mattina del luglio 1902, proprio alla vigilia del Redentore, il Campanile di Venezia si \u00e8 seduto. (Si \u00e8 sentato, dissero i Veneziani). D\u00e0tegli torto, dopo dieci secoli, poco pi\u00f9 poco meno, che stava l\u00ec a sovraintendere al pi\u00f9 bel panorama del mondo. Due donne, ricorda il cronista, esprimono il loro parere sull’avvenimento, con due frasi che val la pena riportare integralmente. Quella di una vecchia merciaia in Calle Larga San Marco, a pochi metri dalla piazza, che s’affaccia sulla porta della bottega e dice, alla notizia del campanile caduto:\u00a0<\/span>\u2014 Pec\u00e0! Non lo gavevo mai visto…\u00a0<\/span><\/em>E quella di Anita di Landa, che sta dormendo ancora (son le nove e mezza, del resto) in una camera dell’Albergo Luna e che, svegliata dal rumore che si fa nel corridoio, pi\u00f9 che da quello provocato in piazza, apprende la novella e proclama, rimettendosi a dormire: \u2014 Be’, vuol dire che alle undici non c’\u00e8 prova…<\/em><\/span>
\nProprio come pensava l’Anita, al Ridotto quella mattina le prove del Variet\u00e0 sono state sospese, n\u00e8 il pomeriggio n\u00e8 la sera si \u00e8 fatto spettacolo, malgrado il proprietario del Teatro, un levantino, fosse di parere contrario. Ma l’agente del locale, veneziano invece, ha invocato il \u00abcaso di forza maggiore \u00bb, parallelo al lutto cittadino proclamato dalla Amministrazione Grimani, e il teatrino famoso \u00e8 rimasto chiuso.<\/span>
\nIn sostanza, poi, questo teatrino \u00e8 una sala all’ultimo piano dell’antico Ridotto di Venezia, il circolo settecentesco del faraone e della bassetta epoca Casanova e seguenti. Issato alla estremit\u00e0 di scale e scalette, una specie di labirinto a chiocciola, batte sicuramente ogni primato di originalit\u00e0, in fatto di ubicazione, e pure in fatto di frequentatori.<\/span>
\nDue clientele –\u00a0<\/span><\/strong>La clientela abituale di quest’unico variet\u00e0 veneziano, al principio del secolo \u00e8 difatti curiosissima. Prima di tutto, le clientele sono due, e nettamente distinte. Una s’arrampica nella serpentina che s’\u00e8 detta, durante il pomeriggio, dalle tre alle sette, per i due spettacoli diurni consecutivi: un’altra compie lo stesso esercizio dalle dieci a mezzanotte per lo spettacolo serale. \u00c8 la clientela di riguardo, costituita, precisa la cronaca, dai \u00ab quaranta \u00bb dell’epoca. Una specie di Consiglio dei Dieci moltiplicato per quattro, al quale l’Impresa del Ridotto sottopone ogni quindicina i giudicabili del teatro d’arte varia, all’epoca che l’arte varia si chiama Caf\u00e8 Chantant.<\/span>
\nAl nobile senato, bisogna dirlo subito, la nuova stella italiana \u00e8 piaciuta assai. Anita di Landa, caso unico assai pi\u00f9 che raro nella cronistoria del teatro leggero a Venezia, \u00e8 stata persino riconfermata. \u00c8 carina molto: aggraziata, simpatica, \u00ab pulita \u00bb sentenziano i senatori. Figuratevi, questo \u00e8 il colmo, che mai una sera \u00e8 stata rumoreggiata. Mai una sola volta \u00e8 stata messa all’incanto, curiosa operazione borsistico-mondana assai in voga al Ridotto. Si tratta di questo: ad ogni numero che viene presentato, uno dei Quaranta giudica, ad altissima voce, il valore in lire (pi\u00f9 precisamente in schei, cio\u00e8 centesimi) che, secondo lui, quel disgraziato o quella disgraziata costituisce. Fa eco, al primo grido del borsista, un secondo: poi fanno eco simultanea, gridi e grida del pi\u00f9 bell’assortimento.<\/span>
\nQuali assistenti a questi tempestosi tribunali di Dogi 1900, partecipano, ma senza voto deliberativo, artisti e giornalisti vigilati dal mon\u00f2colo di Luciano Zuccoli, direttore del Giornale di Venezia sempre disposto a chiudere un occhio, lui che ne ha uno solo, sulle intemperanze dell’epoca. E vi partecipa da perfetto neutrale Gigi Sugana, in rappresentanza della ultima scapigliatura lagunare. E, in stretto incognito, qualcuno della nerissima Difesa, eludendo gli austeri non placet del Patriarca Cavallari.<\/span>
\nEbbene, come vi ho detto, della consueta licitazione, ad Anita di Landa \u00e8 fatta grazia. Con questo, per\u00f2 non si vuol dire ch’ella sia riuscita a farsi applaudire, costituendo l’applauso in teatro un costume assolutamente ignoto, anche in tempi di Enti Autonomi, al pubblico veneziano.<\/span>
\nQuando in tutta Italia si \u00e8 saputo che Anita di Landa, al Ridotto di Venezia, non \u00e8 stata urlata, le sue azioni sul mercato del Variet\u00e0 sono salite alle stelle. \u00c8 stato, quello, il collaudo pi\u00f9 significativo, il segno pi\u00f9 inconfondibile del suo reale valore. Le imprese se la sono disputata a colpi di formidabili biglietti da dieci. Un giorno al \u00ab Florian \u00bb, uno dei nostri Quaranta, prendendo posto al tavolino (dove regolarmente torna ancora adesso, ma soltanto come uno dei Dieci del Senato in congedo) reca la notizia, appresa da un amico che l’ha sentita da un cameriere del Caff\u00e8 Quadri cui l’ha raccontata il cognato di un cronista teatrale del Gazzettino: \u2013 Ci\u00f2, la Di Landa \u00e8 scritturata a Milano, niente po’ po’ di manco a quaranta franchi!\u00a0<\/em><\/span>Era proprio vero.<\/span>
\nQuando Casaleggio… –\u00a0<\/span><\/strong>L’impresario e padrone del vecchio San Martino, Bernardo Papa, al piccolo ma fedele Raspantini che gli riferiva il successo di questa canzonettista, rispondeva pronto: \u2014 Com’\u00e8? L’han minga sifol\u00e0, a Venezia? Che la ciappa s\u00f9bet: quella l\u00ec, la far\u00e0 ona gran carriera!\u00a0<\/em><\/span>E l’ha fatta.<\/span>
\nMa a Graglia, in quel di Biella, dove ella \u00e8 nata una ventina di anni prima degli avvenimenti su ricordati, nessuno l’avrebbe immaginato. E nemmeno a Torino, dov’ella \u00e8 andata, quindicenne, a far la modella per Grosso o per Delleani, in un primo tempo; e poi a recitare con Mario Casaleggio (egli era allora biondo, diciottenne e roseo come pochi lo furono). \u00c8 l’epoca che Mario Casaleggio, per saggia economia di personale <\/span>artistico, interpreta, nei Tre moschettieri all’arena torinese, contemporaneamente Richelieu e Buckingham, mentre Anita (e questo \u00e8 storia schietta) fa D’Artagnan, con baffi e pizzo analoghi…<\/span>
\nNon solo: ma canta, sempre, in stivaloni e cappello piumato, una romanza del Moschettiere innamorato che le apre, di l\u00ec a poco, le porte del Variet\u00e0. Non sono grandi porte, si capisce: anzi di porte non ce ne sono affatto: \u00e8 un baraccone che si chiama, Dio sa perch\u00e8, Lago Maggiore.<\/span><\/p>\n

\"\"
\u00cbl Maffei, costru\u00ec d\u00ebl 1910 al p\u00f2st d\u00ebl Consert Eden, d\u00ebspar\u00ec sota ij bombardament.<\/figcaption><\/figure>\n

E qui comincia l’avventura, finita non con un milione, come quella di Bonaventura, ma con milioni tre, in soli brillanti. E con una palazzina in via Moncalvo, vera Mostra della Oreficeria, quando queste Mostre si facevano solo nelle case e nelle ville delle dive in auge.<\/span>
\nSono i tempi che Anita, per le sue serate d’onore al Romano ed al Maffei inalbera il motto fatidico \u00ab Non si accettano fiori \u00bb. Le opere di bene, in quel tempo, significano per la Di Landa oggetti di valore, preziosi, pietre di pregio, in prima linea: brillanti.<\/span>
\nLa carriera di questi indivisibili compagni di Anita \u00e8, da brillanti qual sono, brillantissima. Essi sono stati protetti dalla fortuna di lei non soltanto, che \u00e8 proverbiale, ma pure dalla sua, come dire… dal suo istinto di conservazione, che \u00e8 proverbiale mica male anch’esso. E, come non bastasse, anche dalla forza pubblica.<\/span>
\nUna sera del 1919 –\u00a0<\/span><\/strong>Bisogna sapere una cosa: codesti favolosi brillanti, a differenza di moltissimi brillanti favolosi che vengono depositati nelle cassette di sicurezza e sostituiti, addosso alle signore molto esposte in societ\u00e0, con perfette imitazioni, Anita se li porta addosso costantemente. Uno degli intimi della real casa Di Landa, il poeta di corte Ripp, garantiva sul suo onore di poeta e col segreto professionale di avvocato, che nelle cassette di sicurezza, presso una grande banca torinese, sono invece custodite le imitazioni…<\/span>
\nLa sola cassetta di cui non perdo mai la chiave \u2014<\/em> spiega la Di Landa <\/span>\u2013 sono io.<\/em>
\nE sfida tutti e tutto, col tesoro diamantifero di cui son carichi le dita i polsi le orecchie il collo il seno ed ogni zona nuda della sua personalit\u00e0 artistica. Sfida i possibili ladri d’albergo, gli ignoti compagni di viaggio, i noti borsaioli internazionali, i dubbi amici improvvisati delle comitive notturne, le cameriere forestiere, ogni pericolo insomma che la circonda e la segue di giorno e di notte.<\/span>
\nMa una sera del 1919, la folla che si pigia per entrare al Teatro Maffei (tanti anni fa succedeva che la folla si pigiasse per entrare nei teatri cittadini), assiste ad un numero fuori programma. Da un tass\u00ec, circondata da quattro guardie regie, discende Anita Di Landa. Fate largo, fate largo, permesso, permesso, la pattuglia, formando quadrato ai quattro punti cardinali della nota stella italiana, fende la ressa dei torinesi e passa oltre, verso il corridoio che conduce al palcoscenico.<\/span>
\n\u00c8, lo avete capito, la eccellente trovata di Anita, al tempo dell’occupazione delle fabbriche. E di altri perigliosi frangenti che s’accompagnano alle gesta del momento. Prima che eventuali rivendicatori di diritti dell’uomo occupino la fabbrica delle sue gioie, voglio dire la sua miniera, Anita ha ottenuto di poter essere protetta in questo modo, per quindici giorni, da ogni possibile rivendicazione proletaria.<\/span>
\nForse fu questo uno degli episodi che provocarono la storica invettiva a ripetizione, per cui and\u00f2 famoso un deputato sovversivo del tempo, Cichin Barberis: <\/span>\u2014 Abolite la Guardia regia!<\/em>
\nMa non \u00e8 soltanto per le cospicue ricchezze conquistate, che la Di Landa si \u00e8 assicurato un posto nella storia del Variet\u00e0 italiano: come quando si poteva entrare alla Camera Alta per censo. La ricchezza \u00e8 stato il meritato raccolto di questa fortunatissima seminatrice di stornelli e di sorrisi, per lunghi e lunghi anni di \u00ab tifo \u00bb nazionale. La Di Landa \u00e8 stata, in un primo momento, la nota nuova, lo stile nuovo, nell’imperversare di canzonettiste napoletane o forestiere.<\/span>
\nUna primizia costosa –\u00a0<\/span><\/strong>\u00c8 stata la prima a lasciare in pace Mergellina, Santa Lucia, gli occhi di Carolina, le trecce di Filomena, i bastimenti in partenza, il sole mio, l’amore tuo. \u00c8 discesa in campo con un repertorio di propriet\u00e0, un po’ tradotto, un po’ originale, un pizzico di sale boulevardier, un po’ tanto di pepe internazionale, due occhi grigio-azzurri che son due fulmini, una inverosimile quantit\u00e0 di denti, ed una voce da cornamusa, meglio da zampognella, di cui ella si giova per certi effetti comici, di intangibile privativa.<\/span>
\nUna primizia, insomma: perci\u00f2 cara di prezzo, come le primizie tutte. Genere di gran lusso. Roba da gran signori. E, particolare non privo di significato, il suo camerino \u00e8 il solo, fra quanti camerini esistano nella storia del Variet\u00e0, dove Luciano Molinari sia entrato togliendosi il cappello, anzi il cilindro. Perch\u00e8 il povero Molinari, l’ultimo fra i Cavalieri del vecchio Caff\u00e8 Concerto, ha sempre tenuto in sommo dispregio il \u00ab putrido legno \u00bb, ei dicea, del palcoscenico sul quale lasciava cadere, senza mai raccogliere, i guanti della sua presentazione. Ed una sera a Roma, per certo suo eccessivo snobismo (s\u00ec, talvolta egli esagerava nel suo snobbare) il pubblico della Sala Umberto lasci\u00f2 che egli rientrasse, a numero finito, senza un solo applauso.<\/span>
\nSost\u00f2 un attimo, dietro il sipario, in attesa di resipiscenza cittadina. Niente. Entr\u00f2 allora nel camerino della Di Landa, pronta per uscire; si tolse il cilindro e: \u2014 <\/span>Mia cara amica<\/em> \u2014 annunzi\u00f2 desolato \u2014 <\/span>mia cara amica, <\/em>attention<\/span>! questa sera abbiamo un pubblico di mutilati!<\/em>
\nLuciano Ramo, Stampa Sera 20.3.1941<\/span><\/em><\/p>\n

V\u00e0ire sors a la dan p\u00ebr m\u00f2rta ancor giovo ant soa vila ‘d via Moncalv, cheidun a s’asara a d\u00e9 l’ane: 1912. An realit\u00e0 d<\/span>\u00ebl 1913 la Di Landa a l’\u00e9 angagi\u00e0 ant na longa torn\u00e9 an Argentin-a e an Brasil, e l’ani apress a l’\u00e9 peui torna con la Compan\u00eca Casaleggio a ressit\u00e9 an piemont\u00e8is – segn che gnanca ij sucess a N\u00e0poli a l’av\u00eco faje d\u00ebsmenti\u00e9 s\u00f2 pais. Donca a passa ancor ant la Compan\u00eca Testa-Bonelli, peui, la s\u00e8ira dij 5 \u00ebd giugn d\u00ebl 1914 a l’\u00e9 al Teatro Parco Michelotti ‘d Turin con la Compan\u00eca Piemont\u00e8isa Gemelli-Casaleggio, protagonista dl’arvista Turin ch’a Passa<\/em>\u00a0\u00ebd Demaria, Colombino, Corvetto, Gastaldi), ch’a sar\u00e0 an sij tilet fin-a ai 30. Stampa Sera dij 20 \u00ebd Mars d\u00ebl 1941 a p\u00f9blica na fotograf\u00eca dla Di Landa a quarant’ane, \u00abd\u00ebl 1915 ant soa vila an via Moncalv\u00bb. Mach d<\/span>a s\u00ec as perd la pista, comben che na sors ant na sitassion sempia \u00a0la daga p\u00ebr m\u00f2rta d\u00ebl ’41, a smija dla tisi.<\/span><\/p>\n

Antra ij grand sucess d’Annita Di Landa a-i \u00e9 doe canson-s\u00ecmbol \u00ebd la Belle Epoque: La Mattchiche<\/em> – lans\u00e0 da la “legenda” F\u00e9lix Mayol (1872-1941, nass\u00f9 a Tolon da mare… piemont\u00e8isa) d\u00ebl 1905 – che chila a graver\u00e0 gi\u00e0 d\u00ebl 1906 e La Spagnola<\/em> (1906).<\/p>\n

La selebrit\u00e0 ‘d costa artista ancheuj d\u00ebsmenti\u00e0 an d\u00e0 ‘d bon-e rason p\u00ebr ch\u00ebrde che la prima vos anregistr\u00e0 an piemont\u00e8is \u00ebd la st\u00f2ria a l’\u00e9 st\u00e0ita la soa.<\/p>\n

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Turin-Cavoret an autom\u00f2bil o\u00a0La Chauffeuse Canzonetta nuovissima Premiata col 1\u00b0 premio al Concorso Canzonettistico del Borgo S. Salvario di Torino, Settembre 1907 M\u00f9sica ‘d Rafael Cuconato …<\/p>\n

Turin-Cavoret an autom\u00f2bil, Annita Di Landa e la prima registrassion an piemont\u00e8is<\/span> Leggi tutto \u00bb<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":11759,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35],"tags":[],"class_list":["post-11735","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-le-canson"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11735","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=11735"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11735\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":34433,"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11735\/revisions\/34433"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/11759"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=11735"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=11735"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gioventurapiemonteisa.net\/2020\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=11735"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}